林風眠最著名的畫
1樓：欺男霸女
林風眠李好做最著名的畫是：《春晴》、《江畔》、《白衣仕女》。
一、《春晴》
從作品內容上看有一種悲涼、孤寂、襪早空曠、抒情的風格；從形式上看一是正方構圖，二是無標題，他的畫特點鮮明，觀者一望即知。
二、《江畔》
畫中無一筆傳統程式，卻有國畫寫意的意味；完全不像水彩畫。作為林風眠的大作之一，《江畔》曾被多次出版，成為中國藝術史上濃重的一筆。巧用色調而使塞滿的畫面不覺侷促，達到了另一種的高超佈局境界。
三、《白衣仕女》
作品在嫻熟的捕捉了仕女外形美姿的同時，將東方仕女的雍容風度和優雅氣韻展露無垠。林風眠的畫作最為擅長描寫仕女人物、京劇人物、漁村風情和女性人體以及各類靜物畫和有房子的風景畫。
從作品內容上看有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風格；從形式上看一是正方構圖，二是無標題，他的畫特點鮮哪衡明，觀者一望即知。他試圖努力打破中西藝術界限，造就一種共通的藝術語言。
林風眠畢業於法國巴黎國立高等美術學院。晚年林風眠客居香港，深居簡出，憑記憶重畫在「文革」中毀掉的作品，幾乎一直畫到生命的終點。
林風眠最擅長畫什麼？
2樓：匿名使用者
1927年返國後直到抗日戰爭爆發，林風眠先後執掌北平藝專與杭州藝專，故主要精力在藝術教育與社會活動上，在創作方面則30年代初以前多畫油畫，直面現實苦難，作品有濃厚的人道主義色彩，風格上不脫歐陸表現主義影響，代表作如《人道》(1927)、《人類的痛苦》(1929)、《悲哀》(1934)等，而其時做中國畫較少。
從1933年至1938年，林風眠的中國畫所佔比重逐漸加大。他在藝術上的注意力已開始轉向對中國畫走向作學理上的**，並將之落實於創作實踐上：力圖虛舉賀在造差派型、色彩、空間處理等方面把西方經驗與中國傳統融合起來，實現自己在留法期間就已醞釀的「調和中西」的理想。
在此期間，他先後完成《東西藝術之前途》、《中國繪畫新論》、《我們所希望的國畫前途》等**，提出了改造的原則：吸收西方的新方法，放棄陳陳相因的臨摹和襲用。具體言之，有三個需改變的重要方面：
一是以自然為物件，尋求質量、色彩、性格和單純化的表現；二是改進繪畫材料、技巧與方法，追求自由的個性化描寫；三是以科學方法進行基本訓練，從正確重現物件來求得創造之基礎。可以說，由於林風眠並沒有太多傳統畫法的師承來歷，也就無所謂傳統的包袱與束縛，所以他的種種所謂「野狐禪」，卻能夠使他既不失「瞭解之同情」，又可保有足夠的客觀與理性，而其所開之藥方正可為積重難返的中國畫帶來一線生機。
這裡的兩幅畫正是他早期創作中的傑出代表，雖然都是贈送給友人的禮物，但絕非一般的應酬之作可比，它們完美地體現了他個人探索發軔階段的成果。而且林早期作品留存極少，絹本材質更答巨集是僅見於30年代，如波士頓美術館藏1930年《秋遊圖》、廣東美術館藏1930年作《白鷺》、梅潔樓舊藏作於1932年的《三鷺圖》、香港藝倡畫廊舊藏1931年的《梅鶴家風》等，故研究價值和藝術價值皆備，尤為珍稀。
林風眠最好的人物畫
3樓：網友
林風眠最好的人物畫《伎樂》。
早年創作以油畫為主，兼畫水墨山水、花鳥等，30年代後，致力於變革傳統繪畫的探索，歷經多年，巖山探索出一條中西融合的道路，並吸收了民間瓷繪的意匠。
其畫多方形構圖，線鉤色染，水墨淋漓，多畫秋騖、白鶴、楓林、睡蓮、瓶花、仕女等，別具一格，在現代變革粗粗中中凳胡國畫的探索中，他的創造性勞動具有里程碑的意義。
受其影響的人很多，如吳冠中、黃永玉等。林風眠作品特色有四：一是塊面與線弦的二重唱。 二是採用方紙構圖。三是融合西方繪畫光、形、色技法。四是對立和諧的統一。
著名畫家吳冠中借用京劇的腔來說明林風眠的藝術特色。他說，林風眠的腔是獨特而鮮明的，他寓圓於方。他基本採用方形畫面，追求最大的擴充套件與最嚴謹的緊縮，在脹與縮的矛盾搏鬥中構成力的平衡。
古裝仕女、修女、縮頸的烏鴉、貓頭鷹、蓮花、浮萍、團扇、檸檬、秋葉等等弧曲之美的形象都譜入了林風眠的唱腔。
但他又不僅僅侷限於圓，在使用圓這個盾牌的同時，不斷揮舞長矛：鋒利的葦葉、漂拂的柳絲、橫斜的枝葉、白鷺的腿、漁翁的竿……，形成既對照又和諧，統一在一幅畫面之中。林風眠的這些特點對當代畫家有深遠的影響。
林風眠最著名的畫
4樓：資深車迷小能手
林風眠最著名的畫不過是《白衣仕女》，採用林氏典型的『方形佈陣』構圖，大面積的黑白刷筆，將背景垂直分隔成具有明暗變化的三等分。
流麗的線條和半透明的陰影賦予畫面一種光色照射下的逆光情境，為端坐於前的白色仕女注入一股靜幽柔美的空靈感。兩筆彎眉、兩畫鳳眼、一點文鼻、兩筆暈染而出的櫻嘴薄唇，乙個長筆勾勒的橢圓臉型，用筆嫻熟自信。
流動的線條，浸透了藝術家的情思，同時又率領著畫中的色塊，從線轉到面，從實體轉到空間，勾勒仕女豐潤的身姿及返冊薄紗的輕盈，顯示出藝術家是在對畫中人物有了充分理解之後加以提煉才可到達純熟、自信的表達境界。
流動的線條，浸透了藝術家的情思，同時又率領著畫中的色塊，從線轉到面，從實體轉到空間，勾勒仕女豐潤的身姿及薄紗的輕盈，顯示出藝術家是在對畫中漏扒巨集人物有此搜了充分理解之後加以提煉才可到達純熟、自信的表達境界。
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